Перестройка, гастроли в Москве и молоко за билеты – советский театр

Заведующая литературно-драматической частью театра , заслуженная артистка России Екатерина Рябова вспоминала для проекта « Чита.Ру» « Сделано в СССР » о работе театра в советские годы , об обязательных спектаклях , отчётных гастролях в Москве и бирже актёрских вакансий.

— Я пришла в театр в 1979 году . Примерно в это время была частая смена руководителей . Тогда театру жилось сложно – не было лидера . Так было до Александра Славутского , который пришёл и на твёрдые рельсы поставил театр . Профессионально в это время выросла труппа , был очень сильный приток актёров .

Вот что в Советском Союзе в этом отношении было хорошо? Существовала актёрская биржа в Москве , и актёры , которые хотели устроиться в театр , туда приезжали . Я ни разу не была на этой бирже , но знаю , что она проходила в летнее время , когда театры находились в отпуске . На биржу съезжались режиссёры со всей России , которые приглашали артистов в свои театры . У нас некоторые актёры так и приехали к нам , например , Любовь Гамова , Олег Карасёв . Сейчас такого нет . И вообще раньше миграция актёров была очень большая . Постоянно приезжали новые актеры – сезон-два отрабатывали и уезжали . Зато был приток новых сил . И мы питались от них – их энергетикой , и они от нас . Но костяк актёров всегда существовал , чем и хороши репертуарные театры . На Западе , например , собирается труппа , они отрабатывают спектакль , потом разбегаются . У нас же костяк всегда был и есть . Просто , к сожалению , уходят люди . Александр Яковлевич поднял театр на высокий уровень . Получилась такая отправная точка , и театр начал расти . После его отъезда , к сожалению , был отток актёров , но те , которые остались , много получили от него . Затем пришёл Ефим Юрьевич Золотарёв . Он недолго у нас был , а потом сразу к работе приступил Николай Алексеевич ( Березин – авт . ) , тогда , действительно , у нас коллектив стал как семья . Березин поднял театр ещё выше . Теперь у театра высокая планка , хочется его держать на этой высоте .

На фото: первый ряд слева направо: актриса Екатерина Рябова , режиссёр-постановщик Дмитрий Горник , актриса Елена Зорина . Стоят слева направо: актёр Иван Савченко , актёр Игорь Войтулевич , актёр Владимир Иванов , актриса Светлана Романова , главный режиссёр Александр Славутский , художник Манасий Либерман . После спектакля « Выпускники» .

Я вспомнила очень интересный момент . В 1985 году мы ездили с отчётом в столицу – были очень престижные гастроли в Москве . Целые гастроли какого-то провинциального театра! Мы возили огромные спектакли , ездили всей труппой . Там нас хорошо встречали , гастроли прошли на высоком уровне .

Когда мы сюда вернулись , естественно , сразу попали на приём к руководству области . Тогда руководителем был Матафонов ( Михаил Матафонов – первый секретарь Читинского обкома КПСС – авт . ) . Он спросил о том , какие у нас сложности , проблемы . У нас была актриса Лена Зорина – смелая девочка . Мы с ней были молодыми мамами . Как раз нужно выходить на работу – полтора года отсидели , но не было детских садов и дикие очереди . Моя очередь , примерно , подошла бы к тому времени , когда ребёнку нужно идти в школу . И у Лены такая же проблема . Она встала и смело сказала: « Вот такая у нас проблема , нам выходить на работу – молодые актрисы , а детей девать некуда» . Матафонов говорит: « Что за проблема? Нет проблемы» . Он тут же поручил заместителю решить . На другой день мне звонят и спрашивают: « В какой садик вы хотите? Приходите , оформляйте» . И мой ребёнок пошёл в сад . Может ли власть сейчас так сделать , как было раньше – в советской стране? Я сомневаюсь .

Что ещё было хорошо — мы получали жильё . Я живу в квартире , которую мне дал театр . Бесплатно , как молодому специалисту . Сейчас мы не имеем возможности дать жильё , и нет возможности её приобрести с нашими зарплатами . А когда я приехала в Читу из Новосибирска , меня поселили в гостиницу , которую оплачивал театр . Потом мне дали квартиру . Думаю , что сегодня молодые специалисты поехали бы к нам , если бы были такие условия .

Меня пригласили работать в Читу после того , как я закончила Новосибирское театральное училище . Тогда здесь была не очень хорошая политическая обстановка , связанная с китайской границей . Я помню , как меня оплакивала тётя . Так что я как декабристка приехала сюда . Но меня очень тепло встретила труппа , сразу попала в репертуар , пошли вводы – хорошие , очень интересные , и гастроли . И , кстати , я очень трепетно воспринимала Читу именно как места декабристов . Перед приездом я много про них читала . Ходила по улицам и думала о том , что именно здесь жили женщины — декабристки .

Времена перестройки были очень тяжёлыми – я не знаю , как пережили это время . Но выдержали , и самое интересное , что никто из театра не ушёл . Порывались уйти , потому что кормить нужно было семью , детей . Зарплаты тогда не платили . Мы приходили в театр , нам давали кусок колбасы и булку хлеба . И всё . Как хочешь , так и выживай . У меня в Новосибирской области жили родители , они присылали мне посылки – маргарин , масло , зимой мясо . А так вместе со всеми ходили отовариваться по талонам . И плакали . Помню , однажды утром встала , вообще не знаю что делать , чем ребёнка кормить , у меня даже сахара нет . Прихожу в театр и говорю: « Наверное , сяду перед театром и руку протяну» . Хватались за все работы . А какие работы? Устраивались на лето , и ночью некоторые актёры у нас сидели в киосках — сторожили . Подрабатывали , кто как мог.

Помню , мы поехали на гастроли по области , а денег у людей нет . Я сказала администратору , что мы готовы купить молоко , сливки , яйца . Нам же тоже питаться чем-то нужно . Мы покупали , а на эти деньги люди приходили на спектакль . Вот такой обмен был .

Тогда много ездили по области , мне кажется , что сейчас меньше . Например , в Карымскую почти каждый месяц – у нас был договор с ними . Ездили по железной дороге – нам выделяли вагон , и мы останавливались на всех станциях .

Как заведующая литературно-драматической частью театра , я должна прочитывать все новинки . Нам часто присылают свои пьесы авторы со всей России , из края . Многие местные обижаются , почему мы не ставим их пьесы . Николай Алексеевич говорил: « Скажи , чтобы писали лучше» . Художественное слово всегда зависит от времени . Сейчас у нас нет диктата сверху , чтобы , например , говорили к какой-то дате ставить пьесу . А раньше было – к 7 ноября , дню рождения Ленина . Должны и обязаны . Когда мы в 1985 году поехали с отчётными гастролями в Москву , обязаны были поставить пьесу про БАМ . Иначе бы не поехали . Такое было условие . Тогда эта тема была актуальной , а пьес достойных не было . Мы взяли пьесу местного автора из Тынды « Запас прочности» .

Хотя сейчас сами понимаем , что что-то мы должны . Например , 9 Мая . Не можем пройти мимо этой даты . Был , например , Год космоса – мы постарались . Сейчас Год истории – задумались . Сейчас можем брать , а можем и не брать . Раньше нас бы обязали . Тогда мы выстраивали репертуар , который согласовывали выше . И были обязаны поставить всё из этого списка именно в те сроки , которые нам были назначены.

Наш театр , несмотря на то , что творится на телеэкране , всегда был и остаётся на своём уровне . Мы всегда достойно себя вели: не раздевались , матом со сцены не ругались – не уподоблялись тому , что творилось на улице , оставались на своих позициях .

А вообще , особенных различий того и сегодняшнего времени я не вижу . Не знаю , как у других , но у нас творческий коллектив , здесь всё зависит от лидера , который стоит во главе театра . И от того , какой коллектив он создаст вокруг себя . Вне зависимости от того , какой строй за окном . Нам , например , повезло , что именно в трудные годы перестройки с нами был Николай Алексеевич Березин.