Анализ музыкальной формы: Ф. Шопен - 24 прелюдии для фортепиано - Жанровый анализ

24 прелюдии для фортепиано Ф. Шопена представляют собой в цикл миниатюр, жанр, широко распространенный в творчестве композиторов романтической эпохи. Между циклом прелюдий Ф. Шопена и “Хорошо темперированным клавиром” И. С. Баха можно увидеть определенную общность. Оба цикла показывают возможности использования всех 24-х тональностей, но смысловые акценты и трактовка тональностей различна. У И. С. Баха в “ХТК” акцент сделан на показе равноправия всех тональностей, а у Ф. Шопена (и в целом у композиторов-романтиков) – на индивидуализации каждой тональности, поиске её собственной “краски”. В “ХТК” И. С. Баха прелюдии располагаются в неразрывной связи с фугами, которые и являются основным смысловым центром каждого мини-цикла (прелюдия-фуга). У Ф. Шопена же прелюдия сама является смысловым центром, отражающим определенное “движение души”.

В каждой прелюдии Ф. Шопена присутствует комплекс жанровых основ, которые различным образом взаимодействуют друг с другом. В ряде прелюдий жанровые основы представляют единый сплав, создающий определенный образ-настроение, не изменяющийся до конца прелюдии. В других прелюдиях взаимодействие жанровых основ строится на основе их конфликтного столкновения, когда к концу прелюдии одна из жанровых основ в результате развития изменяется или исчезает. В каждой прелюдии можно найти множество жанровых основ, но в анализе отмечены самые яркие и значительные в смысловом плане.

Прелюдия №1 C-Dur

Взаимодействие жанровых основ:этюдность (арпеджированная однообразная фактура)речевая декламация (секундовые попевки в верхнем голосе)

Прелюдия №2 a-moll

Взаимодействие жанровых основ:траурный марш-шествие (медленный темп (Lento), движение равномерными восьмыми в сопровождении, пунктирный ритм в мелодии)колыбельная (мерное периодичное покачивание аккомпанемента)погребальный звон (звукоизобразительность в сопровождении, подчеркнутая фактурой и гармонией)фанфары (квартовые скачки в мелодии)речевая декламация (выразительность мелодической линии)хорал (в завершении прелюдии)

Прелюдия №3 G-Dur

Взаимодействие жанровых основ:этюдность (быстрый темп (Vivace), однообразное движение шестнадцатыми)маршевость (пунктирный ритм и фанфарные интонации в мелодии)звукоизобразительность (пространственный образ волны в сопровождении)

Прелюдия №4 e-moll

Конфликт двух жанровых основ: хоральности (фон повторяющимися аккордами) и речевой декламации (выразительная мелодия с интонациями lamento). На протяжении прелюдии происходит развитие декламационных интонаций (три волны), но их экспрессия не может преодолеть сопротивление хоральной фактуры и в конце прелюдии декламация исчезает.

Прелюдия №5 D-dur

Взаимодействие жанровых основ:этюдности (однообразное движение шестнадцатыми, быстрый темп)обобщенной танцевальности (трехдольность)

Прелюдия №6 h-moll

Взаимодействие жанровых основ:хорал (повторяющиеся аккорды в верхнем пласте фактуры)звукоизобразительность (репетиции в верхнем пласте фактуры, являющиеся барьером для мелодии, которая изображает своим движением волну)сигнальность (фанфара в начале мелодических фраз)декламационность и распевность в мелодии

В этой прелюдии происходит взаимодействие жанрового и фактурного развития. Взлет мелодии тормозится верхним пластом фактуры. Попытки прорваться через него в середине прелюдии (устремленные вверх фанфарные интонации) приводят к исчезновению фанфарных интонаций, в репризе прелюдии превалирует декламационность и распевность.

Прелюдия №7 A-Dur

Взаимодействие жанровых основ:танцевальность (характерный ритм мазурки)хоральность (аккордовая фактура, тормозящая движение в концах фраз)декламационность (интонация вопроса в мелодии)

Прелюдия №8 fis-moll

Взаимодействие жанровых основ:этюдность (быстрый темп, однообразная фактура мелкими длительностями)маршевость (пунктирный ритм в мелодической линии)взволнованная декламация (секундовые интонации в мелодической линии)хорал (хоральная фактура в окончании)

Прелюдия №9 E-Dur

Взаимодействие жанровых основ:маршевость (характерный ритм с пунктиром, повторения звуков в мелодии)гимн (триольность в двухдольном размере)фанфара (в басовой линии)хорал (завуалирован в фактуре)

Прелюдия №10 cis-moll

Поочередная смена контрастных эпизодов с разными жанровыми основами:Скерцо с элементами звукоизобразительности Мазурка в соединении с декламационностью

Прелюдия №11 H-Dur

Взаимодействие жанровых основ:Пасторальность, танцевальность, песенность

Прелюдия №12 gis-moll

Взаимодействие жанровых основ:Звукоизобразительность(колокола) скрыты в движении баса, особенно ярко проявляются в середине Соединение танцевальности и элементов скерцо (трехдольность, быстрый темп, однообразная фактура)Декламационность (lamento), проявляющаяся в мелодической линии, особенно в конце Хоральность в скрытом виде в фактуре

Прелюдия №13 Fis-Dur

Взаимодействие жанровых основ:Ноктюрн, баркаролла и хоральность в крайних разделах с добавлением декламационности в среднем.

Прелюдия №14 es-moll

Взаимодействие жанровых основ:Этюдность, токкатность вместе со скрытой в фактуре декламационной мелодической линией. Также присутствует звукоизобразительность графического плана – изображение волны.

Прелюдия №15 Des-Dur

Взаимодействие жанровых основ:

Крайние разделы: Ноктюрн (медленный темп, певучая мелодия на фоне покачивающегося сопровождения, наличие ритмически свободных украшений) Мазурка (вкрапления пунктирного ритма на разных долях такта) Песня-романс и мелодекламация Хоральность (скрыта в фактуре)

Средний раздел:Траурный марш (движение ровными четвертями в четырехдольном размере в низком регистре) Хоральная фактура, особенно ярко проявляющаяся в конце среднего раздела, благодаря характерным задержаниям Звукоизобразительность: колокола (репетиция звука и глубокие басы в середине на форте) и фанфары (“золотой ход” в миноре)Декламация в мелодии

Объединяет оба раздела репетиция на тоне доминанты, имеющая звукоизобразительную жанровую основу – в крайних разделах – мягкого покачивания, в среднем – колокольного звона.

Прелюдия №16 b-moll

Взаимодействие жанровых основ:Танцевальность и этюдность Декламация (в начале)

Прелюдия №17 As-Dur

Взаимодействие и борьба двух жанровых начал: ноктюрн – хорал Также есть баркаролльность, танцевальность, колокольность (басы), звукоизобразительность (куранты в конце – 11 ударов)

Прелюдия №18 f-moll

Прелюдия – речитатив Диалог двух жанровых основ: декламации и хоральных аккордов, тормозящих её.Благодаря быстрому темпу фактура приобретает зрительную конкретность: бурные волны, разбивающиеся о стену аккордов.

Прелюдия №19 Es-Dur

Взаимодействие жанровых основ:Этюдность (однообразная фактура, быстрый темп) Танцевальность (трехдольность вальса)Песенность в мелодической линии, скрытой в фактуре

Прелюдия №20 c-moll

Взаимодействие двух жанровых основ: марша и хорала В первом предложении преобладают траурный марш-шествие и колокольность, возможно символизирующие обьективную реальность.Во втором и третьем предложении более проявлена хоральность вместе с логикой хроматического баса старинных остинатных жанров (пассакалии и чаконы), что проявляет субьективный внутренний мир, рефлексию автора.В последних тактах, благодаря усилению громкости происходит постепенное возврашение к траурному маршу.

Прелюдия №21 B-Dur

Взаимодействие жанровых основ:Баркаролла (звукоизобразительный фон, смена картин, итальянская песенность, хотя размер 3/4 а не 6/8, которые типичны для баркароллы)Ноктюрн, колыбельная, хорал (отдельные черты)

Прелюдия №22 g-moll

Взаимодействие жанровых основ:Горизонталь – речевая декламация (вопрос, порыв), фанфара, распевность Вертикаль – аккорды, колокольность Развитие: усиление жанровых начал, кульминация – фанфара Итог: ощущение обреченности – колокольность

Прелюдия №23 F-Dur

Взаимодействие жанровых основ:Пастораль (обыгрывание тоники с секстой в мажоре, звукоизобразительность (наигрыши) и фанфары (золотой ход))Этюд (однообразная фактура, быстрый темп)

Прелюдия №24 d-moll

Взаимодействие жанровых основ:Верхний пласт фактуры: фанфара (движение по звукам трезвучий), марш (жесткий ритм, хотя и трехдольный размер), декламация и звукоизобразительность (пассажи)Нижний пласт фактуры: колокол-набат (остинато ритма и фактуры)Кульминация: реприза – драматический речитатив и срыв Последние такты – три удара колокола в низком регистре.