Алексей Мартинс: «В Сибири тепло сакрально»
Алексей Мартинс — молодой красноярский художник, дважды участвовавший в Московской биеннале современного искусства, вошедший в шорт-лист премии Кандинского в номинации «Молодой художник. Проект года» и организовавший самый масштабный перформанс на фестивале «Архстояние» в 2017 году. На вопрос куратора «Как жить?» он тогда ответил просто: «Быть вместе».
На последних курсах училища я понял, что система художественного образования в России очень далека от современных практик и в целом от искусства, и не стал учиться дальше. Вместо этого устроился работать в музей. Моим первым персональным произведением (не в составе арт-группы. — Прим. ред.) в 2010 году стала картина «Повестка». Она представляла собой мою повестку в военкомат, нарисованную на холсте маслом. Кажется, тогда хотелось сделать что-то личное и одновременно политическое — меня сильно задевали национальные милитаристские настроения.
Заговорили обо мне после перформанса «Как рассказать об искусстве сибирскому городу» в соавторстве с Игорем Лазаревым. Идея была максимально проста: мы в роли таксистов бесплатно возили всех желающих по Красноярску, а вместо платы за проезд пассажиры должны были послушать лекцию о современном искусстве. В 2015 году проект попал в шорт-лист премии Кандинского в номинации «Молодой художник. Проект года».
Важно не столько объяснить, сколько научить чувствовать и воспитать потребность в культуре.
Я активно занимаюсь графикой, видео, перформансом. В один момент пришел к скульптуре, но в широком смысле. Свои перформансы, например, воспринимаю как социальную скульптуру. Я не только произвожу материальные объекты, но и придумываю ситуации, в которых возможно возникновение социальных связей и даже образование микросообщества. Искусство, на мой взгляд, можно не только созерцать.
Художественные формы разные, но тема для меня всегда первична. У меня есть проекты, связанные с окружающей средой и экологией, с социальным взаимодействием. Есть проект о Сибири — он представлен и скульптурой, и графикой, а недавно перерос в партисипаторный перформанс. Свою практику я воспринимаю как единую экосистему, где все взаимосвязано. Темы сквозные, а произведения переплетаются и образовывают некий симбиоз. У меня, как и у многих молодых художников, нет мастерской, я изготавливаю работы во время монтажа выставки. Многие современные авторы придерживаются такой схемы.
К проекту о Сибири я пришел не сразу. Меня вдохновили произведение Йозефа Бойса «Сибирская симфония» и три выставки, курируемые Сергеем Ковалевским: «Чертеж Сибири», «Даль» и «Во глубине». Моя работа направлена на исследование сибирского самосознания и состоит из двух частей: серия графики «Полярники» и серия деревянных скульптур «Ментальные дрова». Все началось с графики еще в 2011 году, тогда появились первые холсты и множество небольших листов с крохотными изображениями людей или животных на белом фоне. Произведение, где художник почти ничего не делал, лишь добавил маленький элемент, чтобы стало заметно окружающее белое пустое пространство.
Затем проект трансформировался в медиаперформанс. На выставке в Москве был установлен принтер с удаленным доступом. Я в Красноярске делал графику, сканировал и отправлял изображения на печать в режиме реального времени в течении месяца. На выставке периодически шел снег из листов, и вскоре появился «сугроб». Зрители брали распечатки и уносили с собой.
Эти рисунки я и потом постоянно делал (и делаю до сих пор), но нигде не выставлял. Они не выстраивались во что-то цельное, а служили топливом — их нужно было постоянно делать, чтобы не потухнуть. Процесс ради процесса. Этот образ лег в основу проекта «Ментальные дрова» (скульптуры зверей из старых досок и поленьев Алексей Мартинс поместил в просторные помещения с белыми стенами, полом и потолком. — Прим. ред.). Объект является лишь расходным материалом для создания чувственного опыта — поэтому дрова. Я выбрал дерево еще и потому, что сибирская скульптура просто не может быть из холодного материала. В Сибири тепло сакрально.
«Полярники» и «Ментальные дрова» — история не про пустоту. По крайней мере не про пустоту в понимании московских концептуалистов. Скорее про пространство. У меня есть Instagram*-аккаунт, куда я выкладываю исключительно фотографии снега. Для меня это не символ пустоты и не способ взаимодействия с аудиторией. Это некий архив, который я постоянно пополняю. Как и в случае с графикой, без конкретной цели. Наверное, образ снега в любом случае связан с Сибирью. У коренных народов Сибири в языке есть три десятка слов для обозначения снега. Я также собираю разный снег.
В один момент я захотел превратить «Ментальные дрова» в социальную скульптуру. Внезапно обнаружился целый ряд смысловых пластов. Я понял, что тепло и огонь обладают объединяющей силой, а очаг издавна является символом общности. Так появился перформанс «Быть вместе». В 2017 году на фестивале «Архстояние» (фестиваль лэнд-арта и ландшафтных арт-объектов в парке «Никола-Ленивец». — Прим. ред.) в большом поле мы поместили сто деревянных скульптур в кострища на импровизированные подиумы, вокруг которых были установлены лавки. Вечером костры зажглись. Люди просто сидели у костра и общались в уютной обстановке. Маленьких локальных очагов была сотня, и все превратилось в одно большое действо. В этом проекте совместились идея сибирского «теплого» искусства и мое увлечение социальной пластикой.
Если говорить о Красноярске, то креативная среда города своеобразная. Есть ощущение, что все, что ни делается, делается на экспорт. Культурная жизнь проходит как бы мимо местных жителей, несмотря на то, что недостатка в интересных проектах нет. Еще одна особенность — расстояние. Поскольку заниматься любой творческой деятельностью невозможно автономно, его приходится преодолевать, и любая доставка работ в другие населенные пункты превращается в сложный ресурсозатратный процесс. В психологическом плане такая удаленность тоже накладывает свой отпечаток.
Художник в провинции — это человек-институция. В регионах, как правило, нет никакой инфраструктуры, и художникам приходится ее создавать самим.
Реакция аудитории на мое творчество в Москве и Красноярске одинаковая. Везде есть люди с предубеждениями, а есть опытные чуткие зрители, интересующиеся искусством. Просто в Красноярске в процентном соотношении их меньше, чем в Москве. В России пятьдесят лет эксплуатировали искусство, как агитационную машину, поэтому сейчас особенно важно говорить об искусстве. Если этого не делать, огромная пропасть между современной культурой и широкой аудиторией останется. Важно не столько объяснить, сколько научить чувствовать и воспитать потребность в культуре. Перформанс «Как рассказать об искусстве сибирскому городу» как раз об этом.
В Красноярске есть художественное сообщество, но совсем небольшое — буквально пять авторов и пять кураторов, искусствоведов и людей, профессионально связанных с искусством. Я бы не назвал его сплоченным — я, конечно, знаю всех практикующих современных художников, но они старшего поколения, и тесно мы не взаимодействуем. Пока жил в Красноярске, общался в основном с молодыми искусствоведами и кураторами, с которыми работал в музее.
Я бы сказал, что художник в провинции — это человек-институция. В регионах, как правило, нет никакой инфраструктуры, и художникам приходится ее создавать самим. Яркие примеры — Краснодар, Воронеж, Самара. В Красноярске дело обстоит иначе. У нас есть музейный центр «Площадь Мира», который инициирует всю художественную жизнь в городе (а то и в регионе). Но все же для полноценной работы не хватает интенсивности.
Красноярск, конечно, меняется, но не к лучшему. Я имею в виду экологическую ситуацию. Именно это стало причиной моего переезда в Москву. Красноярск — один из самых загрязненных городов России. Режим «черного неба» длится почти весь год. Сибирь в целом сейчас — это огромная свалка: там строят самые опасные заводы, свозят и хранят химические отходы. Об этом нужно говорить — и языком искусства тоже. Проект «Ментальные дрова» был моей поэтической картой территории — облаком моих представлений о Сибири. Следующим будет портрет реальной ситуации.
Есть вопросы или предложения, пишите.
На вашу почту отправлено подтверждение.
Знаете хороший проект? Расскажите нам о нем.
На вашу почту отправлено подтверждение.
Настоящая Политика конфиденциальности персональных данных (далее — Политика конфиденциальности) действует в отношении всей информации, которую Фонд поддержки творческих индустрий "Креативные практики" (далее — Журнал), расположенный на доменном имени makersofsiberia.com, может получить о Пользователе во время использования сайта Журнала, программ и продуктов Журнала.
1. ОПРЕДЕЛЕНИЕ ТЕРМИНОВ
1.1. В настоящей Политике конфиденциальности используются следующие термины:
1.1.1. «Персональные данные» — любая информация, относящаяся к прямо или косвенно определенному или определяемому физическому лицу (субъекту персональных данных).
1.1.2. «Обработка персональных данных» — любое действие (операция) или совокупность действий (операций), совершаемых с использованием средств автоматизации или без использования таких средств с персональными данными, включая сбор, запись, систематизацию, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), извлечение, использование, передачу (распространение, предоставление, доступ), обезличивание, блокирование, удаление, уничтожение персональных данных.
1.1.3. «Оператор» — лицо, совершающее любое действие (операцию) или совокупность действий (операций) с использованием средств автоматизации или без использования таких средств с персональными данными, включая сбор, запись, систематизацию, накопление, хранение, уточнение (обновление, изменение), извлечение, использование, передачу (распространение, предоставление, доступ), обезличивание, блокирование, удаление, уничтожение персональных данных.
1.1.4. «Конфиденциальность персональных данных» — обязательное для соблюдения Оператором или иным получившим доступ к персональным данным лицом требование не допускать их распространения без согласия субъекта персональных данных или наличия иного законного основания.
1.1.5. «Cookies» — небольшой фрагмент данных, отправленный веб-сервером и хранимый на компьютере пользователя, который веб-клиент или веб-браузер каждый раз пересылает веб-серверу в HTTP-запросе при попытке открыть страницу соответствующего сайта.
1.1.6. «IP-адрес» — уникальный сетевой адрес узла в компьютерной сети, построенной по протоколу IP.
2. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ
2.1. Использование Пользователем сайта Журнала означает согласие с настоящей Политикой конфиденциальности и условиями обработки персональных данных Пользователя.
2.2. Настоящая Политика конфиденциальности применяется только к сайту provincestudio.ru. Журнал не контролирует и не несет ответственность за сайты третьих лиц, на которые Пользователь может перейти по ссылкам, доступным на сайте Журнала.
2.3. Администрация сайта не проверяет достоверность персональных данных, предоставляемых Пользователем сайта Журнала.
3. ПРЕДМЕТ ПОЛИТИКИ КОНФИДЕНЦИАЛЬНОСТИ
3.1. Настоящая Политика конфиденциальности устанавливает обязательства Администрации сайта Журнала по неразглашению и обеспечению режима защиты конфиденциальности персональных данных, которые Пользователь предоставляет по запросу Администрации сайта при вводе данных в форму обратной связи на сайте Журнала: фамилию, имя, отчество Пользователя; контактный телефон Пользователя; адрес электронной почты (e-mail); текст запроса.
4. ЦЕЛИ СБОРА ПЕРСОНАЛЬНОЙ ИНФОРМАЦИИ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ
4.1. Персональные данные Пользователя Администрация сайта Журнала может использовать в целях:
4.1.1 Для оформления заказа и/или заключения Договора оказания услуги дистанционным способом.
4.1.2. Установления с Пользователем обратной связи, включая направление уведомлений, запросов, касающихся использования Сайта Журнала, оказания услуг, обработка запросов и заявок от Пользователя.
5. СПОСОБЫ И СРОКИ ОБРАБОТКИ ПЕРСОНАЛЬНЫХ ДАННЫХ
5.1. Обработка персональных данных Пользователя осуществляется без ограничения срока, любым законным способом, в том числе в информационных системах персональных данных с использованием средств автоматизации или без использования таких средств.
5.2. Пользователь соглашается с тем, что Администрация сайта вправе передавать персональные данные третьим лицам, в частности, курьерским службам, организациями почтовой связи, операторам электросвязи, исключительно в целях выполнения заказа Пользователя.
5.3. Персональные данные Пользователя могут быть переданы уполномоченным органам государственной власти Российской Федерации только по основаниям и в порядке, установленным законодательством Российской Федерации.
5.4. При утрате или разглашении персональных данных Администрация сайта информирует Пользователя об утрате или разглашении персональных данных.
5.5. Администрация сайта принимает необходимые организационные и технические меры для защиты персональной информации Пользователя от неправомерного или случайного доступа, уничтожения, изменения, блокирования, копирования, распространения, а также от иных неправомерных действий третьих лиц.
5.6. Администрация сайта совместно с Пользователем принимает все необходимые меры по предотвращению убытков или иных отрицательных последствий, вызванных утратой или разглашением персональных данных Пользователя.
6. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ СТОРОН
6.1. Администрация сайта, не исполнившая свои обязательства, несёт ответственность за убытки, понесённые Пользователем в связи с неправомерным использованием персональных данных, в соответствии с законодательством Российской Федерации, за исключением случаев, предусмотренных п.п. 5.2., 5.3. и 6.2. настоящей Политики Конфиденциальности.
6.2. В случае утраты или разглашения Конфиденциальной информации Администрация сайта не несёт ответственность, если данная конфиденциальная информация:
6.2.1. Стала публичным достоянием до её утраты или разглашения.
6.2.2. Была получена от третьей стороны до момента её получения Администрацией сайта.
6.2.3. Была разглашена с согласия Пользователя.
7. РАЗРЕШЕНИЕ СПОРОВ
7.1. До обращения в суд с иском по спорам, возникающим из отношений между Пользователем сайта Журнала и Администрацией сайта, обязательным является предъявление претензии (письменного предложения о добровольном урегулировании спора).
7.2. Получатель претензии в течение 30 (тридцати) календарных дней со дня получения претензии, письменно уведомляет заявителя претензии о результатах рассмотрения претензии.
7.3. При недостижении соглашения спор будет передан на рассмотрение в судебный орган в соответствии с действующим законодательством Российской Федерации.
7.4. К настоящей Политике конфиденциальности и отношениям между Пользователем и Администрацией сайта применяется действующее законодательство Российской Федерации.
8. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ
8.1. Администрация сайта вправе вносить изменения в настоящую Политику конфиденциальности без согласия Пользователя.
8.2. Новая Политика конфиденциальности вступает в силу с момента ее размещения на Сайте Журнала, если иное не предусмотрено новой редакцией Политики конфиденциальности.