Что планирует изменить в Третьяковке новый директор

Новый директор Государственной Третьяковской галереи Зельфира Трегулова намерена сделать музей комфортным для посетителей, в первую очередь - здание на Крымском валу, сказала она в интервью Русской службе Би-би-си.

Министерство культуры России объявило о смене директора музея во вторник. Ирина Лебедева, занимавшая эту должность в течение шести лет, была уволена с формулировкой "по инициативе работодателя", а представители министерства объяснили, что к ней возникли претензии организационного характера.

"Затянуто строительство 2-го корпуса, скандалы вокруг музея, так и не создана комфортная среда для посетителей, школьников, студентов, методистов. Главный художественный музей страны, русского искусства так и не стал методическим центром", - заявил глава департамента культурного наследия минкультуры Михаил Брызгалов.

Сама Лебедева позже заявила в телеинтервью, что не понимает причин своего увольнения. По ее словам, единственная претензия, которую министр культуры Владимир Мединский высказал ей лично, - недостаточно активное, по его мнению, сокращение штата сотрудников.

Новый директор музея Зельфира Трегулова ранее возглавляла "РОСИЗО" - государственное учреждение, которое в советские годы, называясь "Росизопропаганда", занималось хранением, закупкой и распределением по музеям произведений искусств, а также устройством выставок.

Трегулова заняла эту должность в 2013 году после реорганизации "РОСИЗО", когда минкульт задумал вернуть ему прежнюю роль "главного государственного оператора по организации выставок за рубежом и внутри страны". То, как эта задача воплощалась в жизнь, минкульт устраивало: на коллегии ведомства в конце января работа "РОСИЗО" была признана эффективной.

Теперь эту организацию возглавила бывший заместитель Трегуловой Татьяна Волосатова. В министерстве культуры считают, что назначение Трегуловой на должность директора Третьяковской галереи "даст нужный толчок в развитии музея".

Мы быстро, просто и понятно объясняем, что случилось, почему это важно и что будет дальше.

Конец истории Подкаст

С Зельфирой Трегуловой беседовала корреспондент Русской службы Би-би-си Ольга Слободчикова.

Би-би-си: В числе претензий, которое министерство культуры предъявило вашей предшественнице, упоминалось, что в музее не была создана "комфортная среда". Что это такое и как вы планируете ее создавать?

Зельфира Трегулова: Думаю, в отношении претензий в первую очередь нужно обратиться в министерство культуры. А что касается ответа на этот вопрос, то универсального рецепта нет, здесь нужно очень хорошо проанализировать ситуацию. Действительно, и это особенно касается здания на Крымском валу, в музее есть проблемы, связанные с отсутствием того, к чему привыкли сегодня посетители. Тем не менее, достаточно много в этом направлении делалось, и как раз сейчас у меня на столе лежит один из подобных проектов, подготовленных еще при моей предшественнице.

Мне кажется, что нужно максимально сотрудничать с Москвой, департаментом культуры, потому что Третьяковская галерея на Крымском валу - часть большого культурного кластера, который сформировался в этом районе Москвы. Зона на противоположной стороне Садового кольца - Парк культуры и музей современного искусства "Гараж", который сейчас создается по проекту Рема Колхаса и откроется в июне 2015 года, - уже являет собой пример очень комфортной среды, созданной для посетителей.

Даже во временном здании "Гаража" есть прекрасный магазин, очень хорошая инфраструктура, и там с удовольствием можно провести время, которое значительно превышает количество часов или минут, необходимых для осмотра выставки. Создание такой среды не самоцель, но в комплексе с очень продуманным усовершенствованием выставочной программы она является ключом к тому, чтобы Третьяковская галерея, в первую очередь здание на Крымском валу, стали более привлекательными для зрителей, более посещаемыми.

Автор фото, RIA Novosti

Проблемы организационного характера касаются в первую очередь здания на Крымском валу, где представлено искусство XX века, считает Зельфира Трегулова

Би-би-си: То есть "комфортная среда" - это магазин, Wi-Fi, кафе и так далее?

З.Т.: Не только это. Есть замечательная формула, которую в России часто цитируют: "театр начинается с вешалки". Музей начинается с входной двери и людей, которые там тебя встречают. Это должна быть удобная входная зона, очень быстрая система приобретения билетов и получения всей необходимой информации. Большой гардероб, в котором нет очередей. Должны быть какие-то зоны для рекреации: это огромное здание, и чтобы посмотреть много, необходимо в какой-то момент выйти, перекусить, проверить почту, передохнуть - и вернуться обратно к экспозиции.

Эта среда не может существовать отдельно от содержательной стороны, в которой тоже нет предела совершенству - при всех достижениях Третьяковки, прекрасных выставках, например Натальи Гончаровой и из собраний Георгия Костаки. Есть реальные возможности создавать выставочные проекты, которые будут высоко оценены специалистами и при этом привлекут большое количество зрителей, но будут поднимать их до своего уровня, а не приспосабливаться под самый простой стандарт восприятия.

Би-би-си: А для старого здания в Лаврушинском переулке вы планируете какие-либо новшества?

З.Т.: Конечно, мы прекрасно понимаем, что оно тоже уже не удовлетворяет требованиям, которые предъявляют сегодня посетители. Но хочу сказать, что для меня это назначение было достаточно неожиданным, я директор всего второй день. Если по поводу Крымского вала я думала просто как искусствовед, выставочный менеджер, простой посетитель, то здесь я не готова предлагать и обсуждать какие-то решения. Это, думаю, даже более сложная история, чем Крымский вал.

Би-би-си: Сергей Капков рассказал на пресс-конференции в среду, что убеждал вас стать директором "Манежа".

З.Т.: Да, это истинная правда.

Би-би-си: Почему вы тогда отказались и почему согласились сейчас? Хотя, наверное, сейчас вам было сделано предложение, от которого сложно отказаться.

З.Т.: Да, отказаться нельзя, это во-первых. А во-вторых, когда Сергей Александрович предлагал мне стать арт-директором "Манежа", одновременно мне поступило предложение от Владимира Мединского стать генеральным директором "РОСИЗО". После достаточно долгих обсуждений с ним я это предложение приняла и полтора года занимала эту должность. Для меня это был важный опыт руководства организацией, пусть гораздо более скромной по размерам, не говоря уже о численности сотрудников. Этот опыт мне, вне всякого сомнения, пригодится.

Я отказалась от должности в "Манеже" не потому, что мне было неинтересно, просто другое предложение показалось мне более перспективным и более соответствующим той практике, которая у меня уже накопилась. Выставки, сделанные за полтора года в "РОСИЗО", в том числе в Великобритании, это подтвердили.

Мы были самыми активными участниками выставки Казимира Малевича в галерее Тейт Модерн. Из 13 региональных музеев, которые мы представляем, мы привезли в Лондон 39 произведений Малевича - самое большое количество его работ из всех российских участников, а там были еще и Государственный Русский музей и Третьяковская галерея. Мы делали очень интересный проект в Сомерсет-Хаусе - выставку Виктора Попкова - и очень серьезно работали над выставкой "Космонавты", которая должна была открыться в лондонском Музее науки, но сейчас перенесена на конец лета - начало осени (СМИ писали, что выставка отложена по политическим причинам, но организаторы это отрицают - прим. Би-би-си).