Продюсер Наталья Мокрицкая: «Если кино должно быть сделано, оно будет сделано»

Суббота, разгар ноябрьских праздников. Несмотря на это, аудитория в здании факультета экранных искусств БГАИ заполнена студентами, абитуриентами. Здесь также кинорежиссеры, продюсеры, юристы. Все они пришли на первый мастер-класс, организованный в этом году в рамках дополнительной программы ММКФ «Лістапад», – мастер-класс российского продюсера Натальи Мокрицкой . Тема разговора особенно актуальна для будущих и профессиональных «киноделов»: «Продюсирование и продвижение независимого кино сегодня» .

Свой мастер-класс Наталья Мокрицкая начала не с теории, а с практики. Подробно и с описанием «изнанки» процесса рассказала о проектах, которые вела и ведет как продюсер.

Так, работа над российско-украинской картиной «Битва за Севастополь» , идет четвертый год, в апреле 2015-го планируется его широкий прокат в России «на двух с половиной тысячах экранов».

Продюсер резюмирует: «Получилось хорошее, коммерческое кино. С достаточно большим бюджетом для наших стран – пять миллионов долларов. Очень надеюсь, что здесь картина тоже выйдет под названием «Битва за Севастополь». Мы не поменяли название, а Украина, конечно же, меняла: фильм назвали «Незламна», то есть «несломленная», «непокоренная». Фильм о самой результативной снайперше Второй мировой войны – Людмиле Павлюченко, которая убила триста десять немцев за полгода, выжила в Севастополе, а в Америке подружилась с Элеонорой Рузвельт. У снайперов таких судеб не было, она уникальный снайпер». Интересно, что в фильме звучат песни Земфиры и группы «Океан Эльзы». В целом, продюсер признала, что этот проект – попытка «достучаться до зрителя».

Далее Наталья Мокрицкая напомнила, что занимается в основном детским и юношеским кино. Объясняет: подростковое кино сейчас лучше всего продается. Привела в качестве примера картину «Страна хороших деточек» , созданную «по пути к детскому сердцу шестидесятилетних стариков». Фильм «провалился» в прокате по причине того, что хотели сделать совершенно детское кино, в то время как нужно было создавать кино семейное. «Девятилетний ребенок сам в кино не ходит, а родителю тоже нужно на что-то для него интересное смотреть», – комментирует Наталья.

Также она затронула проблемные точки сотрудничества продюсера и режиссера. Большая продюсерская ошибка, считает Мокрицкая, работать с непроверенным режиссером. Сама она, по ее словам, ошиблась таким образом, когда сделала ставку на картину «Мой папа Барышников» . Обманул «потрясающий, детский, коммерческий» сценарий режиссера-дебютанта («уже думали, как будем получать «Золотой глобус»). Когда приступили к съемкам, режиссер стал бояться и убегать со съемочной площадки. «В гневе приходила каждый день. А энергетика у меня тяжелая», – вспоминает продюсер, и добавляет о судьбе фильма: – «Кино досняли без режиссера. Переозвучивали полностью героев, вообще изменили сюжет. Говорят, что получается замысел – и это уже пятьдесят процентов успеха, уже хорошо. Здесь было так: сняли десять процентов и вытягивали за счет постпродакшна картину на пятьдесят. То есть наоборот. И это, оказывается, можно!». Продюсер обращается к аудитории: «Если у вас не получается или получается совсем плохо, не отчаивайтесь. Надо «перевернуть мозги», позвать друзей, экспертов. Постпродакшн – вещь очень серьезная, на постпродакшне «вытаскиваются» вещи практически невозможные».

Наталья Мокрицкая рекомендовала собрать вокруг себя команду экспертов. «Так как я пришла в продюсирование из мира киноведов, ведущие кинокритики – мои близкие друзья. У нас есть экспертный совет, которому мы даже платим, немного, но платим. Есть четыре-пять человек, обязательно – редактор. Все читают сценарий, пишут, где есть проблемы. Сейчас редактура в кино умерла, вы знаете. В сериалах она остается на зачаточном уровне».

Продюсер ответила на вопрос слушателей «Где взять денег для фильма?». Рассказала, что в России коммерческие фильмы получают от Фонда кино беспроцентные кредиты (сама она их не берет). От себя продюсер призвала искать поддержку у государства, продвигать только «бродильные» идеи с уверенностью в том, что они стоят поддержки. По мнению Мокрицкой, деньги найдутся, если присутствуют хороший сценарий, любовь к кино и единомышленники. Продюсер предложила делать совместные российско-белорусские проекты, а на кинофестивале «Лістапад» ввести традицию проведения питчингов, как на «Кинотавре».

На 21-ом ММКФ «Лістапад» Наталья Мокрицкая в качестве продюсера представила две кинокартины. Это «Класс коррекции» – полнометражный игровой дебют о детях-инвалидах документалиста Ивана И. Твердовского (внеконкурсная программа «Российские премьеры») и «Кино про Алексеева» (Основной конкурс игрового кино) режиссера Михаила Сегала, мастер-класс которого состоялся в воскресенье.