10 фактов о картине Бруни «Медный змий»

1. Бруни творил в те времена, когда художники часто обращались к ветхозаветным сюжетам. Не стал избегать этой темы и живописец итальянского происхождения. За основу он взял библейскую историю о том, как после многих лет странствий по пустыне иудейский народ, ведомый Моисеем из Египта, стал терять веру. Случился бунт, бессмысленный и беспощадный. Однако делать это не стоило, особенно, если речь идет о пророке. Поэтому неудивительно, что за попыткой переворота последовало Божье наказание, причем достаточно изысканное: дождь из ядовитых змей. Раскаявшись, спутники Моисея стали молить о прощении. Тогда пророк выставил медного змия, чтобы те, кто посмотрит на него с истинной верой, остались живы, исцелившись от змеиных укусов. Помогло, кстати, не всем.

2. Обсуждая замысел своего творения, Бруни писал: «Я пытался сделать так, чтобы с первого взгляда картина внушала патетический пафос этой ужасной сцены и на ней была печать Божьего наказания». В окончательном варианте полотно представляет собой громадную многофигурную композицию без главного героя: кто-то, внемля советам Моисея, стремится к медному змию, кто-то спасается от дождя из гадов, а кто-то продолжает предъявлять претензии вожаку.

3. Во время работы над картиной художник столкнулся с огромным количеством трудностей. В 1839 году в письме министру императорского двора Петру Волконскому он жаловался на трудное материальное положение, так как ему перестали платить жалованье. Это было связано с тем, что Николай I хотел видеть художника в России. Осенью 1839-го Бруни пришлось написать второе прошение, в котором он обратил внимание императора на то, что остается в Риме для окончания работы над грандиозным полотном. Только после этого самодержец изменил свое решение и распорядился возобновить выплату окладов.

4. «Медного змия» часто сравнивали с другой крупноформатной картиной - всем известным полотном Карла Брюллова «Последний день Помпеи», которое появилось на семь лет раньше. И не зря. Картины действительно очень похожи. Поговаривают даже, что Бруни просто не давали покоя лавры Брюллова, потому-то он и затеял написать столь похожую картину - просто из зависти.

Но шедевр Брюллова был гораздо талантливее. Это особенно отчетливо было заметно в то время, когда картины повесили практиески рядом в одном зале Эрмитажа, а позже - и Русского музея. Тем не мнее, обоих художников в XIX веке называли колоссами русской живописи.

5. Картина действительно получилась гигантской, поэтому не стоит удивляться, что Бруни работал над ней около пятнадцати лет. Самый ранний эскиз на ветхозаветную тему был создан в 1824 году. Однако остались документы, согласно которым автор сообщил Обществу поощрения художников о начале работы над большим полотном в феврале 1827-го. Вряд ли он мог предположить, что последние мазки нанесет только в 1841 году. Впрочем, у Бруни есть смягчающее обстоятельство: в его работе был перерыв, связанный с поездкой в Италию на три года и возвращением в Петербург для преподавания в Академии художеств. Живописец завершил свое творение в Риме.

6. Площадь поверхности полотна составляет около 48 квадратных метров. Это размер небольшой квартиры. Вес холста тоже впечатляет - порядка 70 килограммов (украсть такой из музея будет проблематично, не так ли?). До сих пор «Медный змий» - самая большая по размеру картина в русской исторической живописи и собрании Государственного Русского музея.

7. Сначала «Медный змий» с успехом экспонировался в Вечном городе. Летом 1841 года картина была отправлена в Россию. И в сентябре ее выставили в Зимнем дворце, а через некоторое время перенесли в Академию художеств.

8. Полотно очень понравилось императору Николаю I, и он купил его за 30 000 рублей ассигнациями. Приличная сумма! Художник был награжден орденом Святого Владимира IV степени. Спустя полвека, в 1897 году, картину передали в создаваемый в то время Русский музей императора Александра III.

9. С февраля 2000-го по декабрь 2002-го «Медный змий» был убран на реставрацию: предстояло укрепить холст и грунтовый слой. Еще одна важная задача - осветлить серьезно потемневший от времени лак. С этой работой специалисты успешно справились. После окончания реставрации, в начале 2003 года, была организована выставка, среди экспонатов которой, помимо обновленного «Змия», нашлось место и многочисленным эскизам Бруни.

10. Сейчас «Медный змий» выставлен в зале № 15 Михайловского дворца. Рядом с ним находятся и другие шедевры академизма: «Подвиг молодого киевлянина» Андрея Иванова, «Испытание силы Яна Усмаря» Григория Угрюмова, «Явление Христа Марии Магдалине после воскресения» Александра Иванова, а также его же эскизы и этюды к картине «Явление Христа народу».

КОНКРЕТНО

Федор (Фиделио) Антонович БРУНИ родился 10 июня 1799 года в итальянском городе Милане.

Его отец тоже был художником, а по совместительству - общественным деятелем и офицером Швейцарской республики. В 1807-м он вместе с семьей перебрался в Россию и устроился преподавателем в Царскосельский лицей. Когда Федору исполнилось десять лет, он поступил в Академию художеств.

После учебы Бруни-младший жил и работал в Риме. Из произведений Федора Антоновича итальянского периода широкую известность получило заказанное князем Барятинским полотно «Смерть Камиллы, сестры Горация», созданное в 1824-м. В 1836 году автор вернулся в Петербург, чтобы получить звание профессора Академии художеств. В следующие два года он выполнял многочисленные церковные заказы, в частности для Казанского собора. Кроме того, Бруни известен как автор уникального натурного рисунка «Пушкин в гробу», после размноженного им литографией. В 1838 году Федор Антонович снова отправился в командировку в Италию, чтобы создать свой главный шедевр - «Медный змий».

В 1840-1850-е годы художник в основном занимался росписями петербургских зданий, в частности Исаакиевского собора, для которого создал двадцать пять композиций.

С 1855 по 1871 год Бруни являлся ректором Академии художеств.

Федор Антонович умер 30 августа (11 сентября) 1875 года в городе на Неве.

10 фактов о картине Бруни «Медный змий»

Читайте также