Отзыв: Фильм "Голос монстра" (2016) - "Истории - существа дикие": когда будете спрашивать у ясеня, не забудьте к тису ещё обратиться

Я совсем не люблю фильмы и книги для "юного зрителя/читателя", как правило - это жанровое кино, ориентированное исключительно на целевую аудиторию, смотреть всем, кто старше, строго противопоказано, по мне, так куда лучше творения на все времена и возраста, в которые можно влюбиться в детстве, перечитывать в отрочестве и перенести любовь к ним во взрослую жизнь. Но повесть Патрика Несса "Голос монстра" произвела на меня довольно приятное впечатление: книга прекрасно оформлена и при этом содержание не подкачало, предложив нетипичную тему и её преподнесение, так что фильм посмотреть хотелось, ведь как минимум можно оценить, как создатели поработали с материалом, что увидели из того, что мною, как читателем, осталось незамеченно.

Мать Коннора, в одиночку воспитывающая сына, несколько лет безуспешно борется с раком. Когда надежды почти нет, в жизни мальчика появляется не только строгая бабушка, которая, очевидно, вскоре станет его опекуном, но и совершенно невероятный монстр, вырастающий из старого тисового дерева, растущего на кладбище рядом с домом. Монстр утверждает, что юноша призвал его сам, и заявляет, что намерен рассказать ему три истории, а вот в четвёртой окажется лишь слушателем: её должен поведать сам Коннор, но только тогда, когда настанет тому время.

Есть книги, читая которые, ты прям видишь, как их можно воплотить на экране, как чудесно они подходят для перевоплощения в сценарий, и "Голос монстра" из их числа: Патрику Нессу, который и стал сценаристом фильма, оставалось только "подчистить" свою историю от второстепенных сюжетных линий (так в сюжет не вошла история с подругой Коннора - Лили), чуточку ужать ту часть, в которой показывается реальная сторона жизни мальчика, да разбить текст на сцены. По общей фабуле фильм практически точно повторяет его литературный первоисточник, тем не менее, сценарий тут выглядит какой-то качающейся башенкой, которая хоть и падает, но заставляет почувствовать зрителя, что весьма-таки может это сделать. Линия взаимоотношений отца и сына выглядит клочковато и оборвано, виной тому даже не недостаток экранного времени, а то, как в итоге воплощается их общение и времяпрепровождения: катание на карусельках под музыку? странноватый завтрак? "Прости, Коннор, но мы и так в тесноте живём"? - серьёзно? Вот и всё, что мы получаем, далее фигура отца не то, что удаляется в закат, а просто стирается, словно её и не было.

Чуть лучше дело обстоит с сюжетной линией, касающейся школы: фраза отца "Тут твоя школа, друзья и. " звучит несколько странно, потому что в рамках картины не показывается вообще ни один друг Коннора, всё пребывание в школе сводится к буллингу и избиениям. Тут уже странным становится другое: монстр, как обычно, метафорически, конечно, но говорит о человеке-невидимке, имея в виду нашего героя, однако, невидимкой на экране Коннор является от силы 5 секунд, между тем, как его экранный враг произносит свой коронный монолог и тем, как часы в столовой показывают 12.07.

Приятным плюсом же оказался образ самого Коннора: я была готова к мерзкому и дерзкому мальчишке, тем не менее, в рамках фильма это, скорее, паренёк, которому сочувствуешь, потому что видишь его растерянность и попытки быть сильным, когда всё вокруг из рук вон плохо. Не сказать, что Льюис МакДугалл - прекрасный юный актёр, никаких восторгов касательно его игры у меня нет, но, во всяком случае, фэйспалмить от его переигрываний не хотелось, что уже плюс, когда речь идёт о фильме, в котором задействованы дети и подростки. Если уж продолжить речь об актёрах, то самым слабым звеном оказался Тоби Кеббелл, исполняющий роль отца, но виной тому уже упомянутые выше проблемы сценария, а вот "звездой" картины для меня стала вовсе не расхваленная критиками Фелисити Джонс, а Сигурни Уивер, которой досталась роль бабушки: именно её персонаж оказался самым противоречивым и интересным. С одной стороны - это суровая леди, жизнь которой протекает по тем правилам, которые она сама и устанавливает, с другой - уже не молодая женщина, теряющая свою единственную дочь и пытающаяся при этом не терять лицо: в нескольких напряжённых сценах ей приходилось без слов демонстрировать всю гамму эмоций, переполняющих её героиню, и вот тогда-то можно увидеть, чем актёр-профессионал отличается от тех, кто попадает в киноиндустрию благодаря смазливой мордашке.

"Испанский ужастик" - это уже бренд: Вискайно, Мускетти, Фреснадильо и конечно, дель Торо с Байоной, но в данном случае последний лишь использует ту атмосферу, которой непременно проникаются зрители, решившие "попугаться". Фактически перед нами фантастическая драма, значительно упрощённый вариант "Лабиринта Фавна", в котором нет классического двоемирия, но при этом в реальный мир, не вызывающий каких-либо вопросов, проникает нечто необъяснимое, фантастическое и, конечно, пугающее, что в итоге качественно меняет жизнь героя. Не даром антропоморфное тисовое дерево в заглавие называется именно монстром, оно в первую очередь пугает, а уж потом оказывается "неплохим парнем, которому можно доверять". Что касается его экранного воплощения, то оно действительно довольно жуткое, и создано было по рисункам Джима Кея, который создал иллюстрации к оригинальному изданию, вот только теперь, в 2016, меня при взгляде на Тис посетила мысль, что передо мной ни дать ни взять состарившийся Грут из марвеловской вселенной "Стражей галактики". В общем, хотелось бы всё-таки дерева-дерева, а не человека-дерево. Но во всём остальном идея соединить книжные иллюстрации с миром фильма меня очень порадовала: во-первых, здесь очень достойная анимация, в которой кадры словно перетекают один в другой, и она действительно стала находкой (я даже перед просмотром думала, как же создатели обыграют те истории, которые рассказывал Тис, предполагая, что можно и представить в образе персонажей истории героев реального мира "Голоса монстра"), во-вторых, фильм насыщен рисунками, созданными Коннором и его матерью под влиянием впечатлений от общения со сказочно-мифологическим миром Англии, которые на самом деле выполнил тот самый Джим Кей.

Что касается основной идеи, то тут мне не хочется сильно повторяться, буду краткой: когда мы теряем близких, иногда важно отпустить их и не лететь с ними в ту пропасть, куда засасывает состояние потери - важно не просто "идти дальше", как говорят нам многочисленные драмы различного качества, а идти со спокойной совестью, не превращая свою жизнь в ночной кошмар. Придуманное, проговорённое и выполненное - это три принципиально различные вещи, которые мы часто путаем. И да, человеку хочется всё упростить, свести к каким-то шаблонам, обращаться с которыми куда проще, но если уж "истории - существа дикие", что уж говорить о людях, которые "существа сложные", это не просто проговаривает в своих репликах Лиам Нисон, говорящий за Тис, а пытается продемонстрировать нам всем фильмом Хуан Антонио Байона.

"Голос монстра" рекомендовать буду: это красивое кино, со своей атмосферой, со своими визуальными находками и техническими решениями, оно не заставляет взрослых зрителей чувствовать себя при просмотре дико неловко и при этом "говорит" с подростками на нормальном языке, не спускаясь на их уровень, а пытаясь дотянуть тех до своего, избегая совсем уж махровой банальщины и прописных истин, которые выдавались бы за какие-то находки, которыми срочно стоит поделиться с общественность. В общем, не без изъянов, но крепкая четвёрка в группе коммерческого кино крупной студии - это совсем неплохо.